人材育成のモデルと質は、サーカス俳優の発展の潜在力と空間を決定する重要な要素の一つで、サーカス俳優が「ポスト・ゴールデンタイム」に順調に移行できるかどうかに関係している。関連の専門家は記者の取材に応じた際、雑技人材の育成レベルを向上させ、雑技人材の円滑な移行を促進し、雑技事業の長期的な発展を推進するため、我々の雑技教育も同じくモデルチェンジの重役に直面していると表明した。

雑技教育、「重技軽芸」を見直すべき

孫力力(北京市国際芸術学校芸術監督):

観客の芸術的な鑑賞のレベルが高まり、伝統的な雑技舞台でのパフォーマンスが観客のニーズを満足させることができなくなったことから、雑技教育が純粋な技術訓練や単なる形態演技の練習に止まらず、一人の実技俳優をテストする総合的な表現力がカギとなる。

海外に比べ、欧米のサーカス俳优は大部分が中高校卒业后、个人の好みに合わせてサーカス芸术を选択し、事前に完成させた文化教育によって文化的素養が高く、基础がしっかりしており、舞台上の芸术感覚が强く、演技は観客の目を引きやすい。中国の曲芸の俳优は小さい顷から技术を训练して、多くの地方は今なお技术の軽さを重视する文化の现象が存在して、この観念は変えなければなりません。

现代市场のサーカスに対する需要は美しくて、芸术性がある上に、スリラーのように见えて、サーカス本体から离れない。技だけを重んじたパフォーマンスは、ステージ上で「ダブル・サンブル」の演出となる。练习しにくいことは技术が复雑で、练习が困难です;みっともないとは、芸术感に乏しい演技で、観客が共鸣することができず、逆に観客を嫌わせることである。雑技の人は何点かの総合的な素質を強調すべきだ。雑技の俳優の高難技、舞踊家の形、武術の役者の精気、選手の技量、そして劇の芸人の入神の目つきがあるべきだ。曲芸は一种の无声の芸术で、内包のない公演で、観众と会话する感じに达しにくい、心の交流がない、会は1回の失败の公演です。

現在の雑技教育は、いくつかの面から着手すべきである。第一に、文化教育を重視する。第二に、思想の道徳性を教育すること。三つは総合的な素質の向上;第四はトレーニングの过程で、スポーツ选手のトレーニング方法を曲芸の基础トレーニングに持ち込み、补助训练をカリキュラムの设置に参加し、サーカス俳优の基础を高め、子供に全方位的な発展をもたらした。

その他に重要なのは、雑技教育は中国の特色を重视するべきで、完全に外国の俳优の育成の方式をそのまま真似することができなくて、外国の俳优は総合的に素质は良いが、技巧のトレーニングの欠如は、技术の本体の技术を中国の俳优のレベルに到达しにくい。中国雑技の长项は危険、高、难しいです。芸术公演と曲芸本体のものは必ず坚持しなければなりません。同时に、われわれは俳优の総合能力を高め、全体的に曲芸俳优のレベルを高める必要があります。

早すぎた「専一化」を避ける

程海宝(上海市サーカス学校校长):

現在一般的に存在しているサーカス教育は、主にサーカス団員の訓練と専門のサーカス学校教育の2つの方法を含んでいる。

グループのクラスの学生は、ある技能のための训练をします。他の能力を育てる暇がありません。そういう人は、早めにステージに立ちやすく、早めに舞台を离れがちです。学校を出た子供たちは、雑技の総合的な能力を比較的に体系的に教育していた。より多くの生徒が学校で体系的な教育を受けられるようにしなければならない。

塾式の雑技教育は前例がなく、雑技学校でも现代の雑技教育理论に対する研究が不足している。現在、各地の雑技学校の教育要綱と教材はそれぞれ政治をしており、雑技芸術の発展を大きく制約している。国家は雑技人材の育成を規範にし、雑技人材の育成方式の改革を体系的に推進しなければならない。

早い段阶で生徒を舞台に押し出すのはやめ、早い段阶で特化した后、番组の流行の弱さから早すぎて舞台を离れることもある。俳優は1つの技能で限界に陥りやすい。

雑技事業の発展に伴い、我々はより多くの学校を設立して、サーカス人材を育成する必要がある。現在、内地にはまだ曲芸芸術の高等学校は1校もない。高等学府がなければ、雑技人材の将来の発展に行き诘まることがある。

人材育成の仕組みを革新する

李延年(文化部芸術司原副巡视员):

現在、中国の雑技院の総規模は世界の病院団を合わせたものより多い200余りに達する。现在の主な困难は学生募集の难しさ、生产量の减少;次に人材育成メカニズムの革新が必要で、総合的な素质の向上を重视し、団连、民间作业等の教育モデルを変えなければならない。第三に、中国の雑技の人材保障と流动メカニズムを确立し、雑技の人材の移动の无秩序性を変え、曲芸人の流通を规范するモデル;第四に、雑技運営人材と舞台芸術研究人材の育成に重点を置いている。何しろ雑技発展は技術者だけでなく、多くの付属芸術分野の人材の発展にも頼っている。

中国の雑技の科学理論体系を建設する

辺成吉(中国雑技家協会長):

まずはサーカスは大変な技です。技术を身につけるには、多くの工夫をして、障害の危険に直面します。例えば、フライ・プログラムは、大きな危険と高い人员への要求のため、世界の舞台では、フライ・プログラムが消えてしまう危険に直面している。次に、舞台の雑技を発展させると同时に、雑技芸术の理论の建设を重视するべきで、国外の雑技との交流を重视して、中国の雑技の科学的、体系的、标准的な雑技の理论の体系に属することを创立します。残念なことに、現在、雑技研究、通訳及び公演形式以外の形式の技術建設を志している人はまだ多くない。わが国にはまだ専門の雑技研究機関が一つもなく、更には専門の曲芸研究員の編制もない。同様に、現在、我が国にはまだ、サーカス芸術高等教育の学院が1校もなく、サーカス高等教育システムの構築が脆弱である。これらの现状は长い时期に変えられなければ、现代中国の雑技の発展と繁栄を大きく制约することになる。

纸の言語で歌って、一口にいえば、わかりやすい内容はあまり世作を勧めた。今東北荘を讬す歌って纸の芸人が二段、これらの讬の大半が歴史のストーリーの再編によって、例えば『大騒ぎ義和団』、『我年間』、『大人の劉たら』、『大騒ぎ月明楼』、『北京劉基修』など。新中国の成立后、新编日曲は「全国の解放が目の前に』、『十月一日という日』、『除四害』、『百万長者で向かって江南』など。